你說“我想出去玩兒”，這句話若是落在宣紙上，便是最靈動(dòng)的一筆。純藝術(shù)與國畫從來不是把一個(gè)人鎖在畫室里的枷鎖，恰恰相反——它給你一支筆、一硯墨，你就能背負(fù)起整片江山，讓每一寸宣紙都替你走一遭紅塵。

不要以為水墨只是黑與白的沉默，它里面有山川的呼吸，有江河的奔涌。純藝術(shù)的自由，正藏在墨與水最簡(jiǎn)單的碰撞里。你提筆畫出遠(yuǎn)山，山便立在窗外的光影中；你掬起一掌淡墨暈染成團(tuán)云，云就真的飄起來了。所謂“游客”不必遠(yuǎn)行，皴擦點(diǎn)染間已行千萬里——米家山水的云煙變滅，是大膽的漫游；倪云林的渴筆林亭，是清寂歲月里寫出的邀約。國畫教會(huì)我們：出走不必等到功成名遂，方寸之間運(yùn)筆如龍蛇，就已是一次出逃。那份酣暢的出塵之意，正是你我向往的純粹直覺。

如果手里沒有車票，就把毛筆削成遠(yuǎn)行的轡頭吧。試著在那濃淡交錯(cuò)的大寫意里策杖而行；在潑墨漆點(diǎn)的流痕中，看見晨雨也聽見茶祭。我們之所以在書法用工與筆走龍蛇之外神游寰宇，不是為了補(bǔ)全，恰恰為了不在風(fēng)景中失蹤那個(gè)創(chuàng)作者、那個(gè)行者堅(jiān)定灼熱的視線俯視身旁的一切。“揮毫提筆凌虛空”的那份篤定，多么像我們年輕時(shí)所期許的瘋癲，和長(zhǎng)大后才懂的那種筆墨自由的自控平衡——不靠一張火車票破解。水墨就是這樣一道穿衣服的門：一江之行、獨(dú)進(jìn)重圍的心思雖看似靜——卻有熱烈重聚后的得意和大忘。那是多少喧鬧已歸的舊游盛地。何必呢？畫不在藏，而得路在腳下。畫成更當(dāng)如帶——用最粗糙而剔透的熱情，讓它們?cè)陟F氣中出現(xiàn)，隨即又在瞳洞中間彌漫；越過季節(jié)和人老的足鞅都不受牽連的雨起未點(diǎn)之間若借又非想還在此歲跡畫過，愿力仿佛若有也似的大筆數(shù)染。”