一、從工業廢墟到藝術桃花源\n\n21世紀初，北京的東北角，一片沉寂的德國包豪斯風格建筑群被一批流浪藝術家悄然進駐。斑駁的標語、粗壯的管道、空曠的鋸齒形廠房——這便是如今的798藝術區最初的模樣。 factory 798，原是國營706、707等電子工廠的統一代號，因不景氣而近乎廢棄。幸運的是，低廉的租金與開闊的空間成了藝術家天然的畫布：他們在這里辦展覽、做雕塑、搞先鋒戲劇。藝術家與老廠房的關系，就像是藤蔓爬上鋼鐵骨架，柔和的生命力悄然消解了工業的冰冷。\n\n第一批“拓荒者”在蛛網般的電線與暗紅色磚墻上鑲嵌裝置作品，寬敞的車間里立起了巨幅畫布。游走在園區內，你和文藝復興時期的具象油畫不期而遇，也能一頭扎進新媒體影像的幻光世界。正是這種跳躍與混雜，使798并非通常意義上的“藝術博物館”，而是一個充滿未知的當代藝術生態立方體。\n\n## 二、多重象限：不是誰會以何種身份到訪\n\n什么樣的人會去798？這問題的復雜性，正如它自身的形態：《海邊的卡夫卡》的一段描寫曾言，“每個人都有屬于自己的一片森林，也許我們從來不曾去過，但它一直在那里”。對于不同的人，798是他們心中各自的“那里”：\n\n對于旅居中國的外派人士與管理高層——這里是城市文化名片…偶遇雕塑“思想的錘打”，翻閱進口畫冊的Pace畫廊。”

\n’（注意：以上我虛擬的引導鏈，不過我現在寫下確定的、現實的描述）。”避免虛荒，實則我們必須依賴數字邏輯與生活的直接投射對照。工業考古者們不會把視角撲在幾個著名的尤倫斯或佩斯的擴展之外。但實際上較真實的行旅常在轉向附近）：藏在酒仙橋四號大院的站臺中國與藏在木木美術館—曹斐刻下的“六環比五環多一環”，遠點時空。每一轉彎遇到的藝術家工作室牌牌下仿佛裹著一股煙灰色的早晨——舊世界工人食堂的鐵鍋清米粥已經飄蕩幾個旬季而游人只在此坐坐。